|
Storia
|
Brecht e Goldoni
Il teatro parlato (huaju) trovò la sua sede ideale nel Teatro d’Arte del Popolo di Pechino e in quello di Shanghai, diretti il primo da Jiao Juyin (1905-75), il secondo da Huang Zuolin (1906-94), ambedue registi prestigiosi che diedero contributi notevoli sia nel campo della regia che della scenografia moderna.
A Pechino inoltre esordì con successo quale autore teatrale Lao She (1899-1966), già noto a partire dagli anni venti come romanziere, che inaugurò il nuovo teatro stabile con una novità, Il fosso di Longxu (Longxu gou), testo che rappresentava i cambiamenti avvenuti in un quartiere malfamato della città dopo l’avvento della repubblica popolare.
Il regista Huang Zuolin.
Nel 1958 tornava con La casa da tè (Chaguan), spaccato di vita pechinese, a carattere corale, dove di ogni personaggio veniva presentato un episodio di prima e dopo il 1949. Il testo è ancora oggi un classico di quel periodo.
Sia Jiao Juyin al nord che Huang Zuolin al sud si sforzavano comunque di trovare una “via cinese” al teatro moderno, in pratica cercando di allontanarsi dal metodo Stanislavskij, che ai loro occhi contrastava con la tradizione del paese.
Huang Zuolin in particolare si avvicinò al teatro epico di Bertolt Brecht, del quale nel 1959 mise in scena Madre Coraggio e i suoi figli, ritrovando in questo autore elementi della recitazione tradizionale cinese.
Sia pur a distanza i due si identificarono: quando Brecht vide recitare a Mosca nel 1936 Mei Lanfang, rimase colpito dall’approccio cinese alla recitazione. “Forse quello che cercavo”, scrisse, “è proprio qui, in questo modo di recitare”.
Scena da La casa da tè di Lao She.